拉片笔记包含哪些内容

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拉片笔记(第二周) 落花有意恨流水无情 ——<霸王别姬>之程蝶衣 蝶衣的美,是一种婉转. 夕阳残照.他.独自梳妆。

揽镜痴望,顾影自怜.残妆娇靥,然不胜落寞.人约黄昏后,影影绰绰.那一笑百媚的心驰神醉.不语,更无人问.终究是.为谁装扮为谁颜. 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去. 再回望,已是物事人伤. 他是一个近乎完美的戏子. 戏台上的扮相自是无可挑剔.一颦一笑,巧笑嫣然.倾醉众生.举手投足之间流泄千娇百媚.万种风情是令人绝难抵挡的丽质婉约.他用柔情刻骨演绎戏文里的虞姬,执拗地因循着从一而终的信念.纵使人世间百媚千红,惟独爱那一处风景.自始至终.不离不弃. 由男儿郎向女娇娥的蜕变他完成得痛苦,是师哥急怒攻心下的暴躁成就了他彻底蜕尽身为男儿的全部心质.心甘情愿地扭曲情感与本性.人伦的是与非在这里变得不堪一击.自那一刻起.蝶衣就是戏里的蝶衣。

那个一笑倾人城,眼波流转间涤荡红尘繁华流落的蝶衣那个嗓音清亮如玉露甘泉,举手投足皆是阴柔韵味的蝶衣. 戏台上.醉笑陪君三千场,不诉离伤.却终也是难捱近黄昏,寂廖惆怅,凌乱心头. 任是春风吹不展,困倚危楼字字愁. 只可惜,师哥还是师哥.并非一样成得戏里的霸王.师哥疼蝶衣,也曾经疼得那般恨铁不成钢,用水烟枪捣进蝶衣的嘴里,看到蝶衣的唇齿间渗染出大块殷艳血迹,师哥疼在心里.那是牵进了兄弟手足情真意切的不忍.可是如若不这样蝶衣他永远不会记得。

记得。

他是女娇娥. 是师哥给了蝶衣另一种生命.羽化成蝶的绚烂姿容,翩然绮丽.纷飞摇坠直至宿命的终点. 霸王和虞姬的故事是千古绝唱,师哥和蝶衣的诠释同样入情入戏,前无古人,后无来者.那一句我是您二位的戏迷。

您二位有二十多年没在一块唱了吧。

道破了人世无常的坎坷多磨,迷溯难料.曾经耳鬓厮磨,毫无杂念一心学戏的童年.日后双双成为名躁京城的梨园名伶,繁花枝叶压不尽岁月的流逝经年.蝶衣和小楼的霸王虞姬成了无人能够超越的永恒.一来一去中的眼神交换.那里面是满满的动情.欲拒还迎,牵丝攀藤般的柔韧,浑然契合.纵使物是人非,冷然回望,仍恰似遍洒沧桑的追忆里如若黄叶斑驳的凝重.黯然良久.空洞的双瞳里只消挤落一滴辛酸的泪珠. 那历史的厚重我们无从踏破.只有默默地在寂然长夜里垂泪.凝望他们的痛苦,绽放成凄楚的亮色. 夜阑静有谁共鸣.竟求不得. 师哥却是怎样也担不起这一腔款款情深啊.人戏不分的境地.毕竟只是。

蝶衣. 只是想和师哥做一辈子的霸王虞姬。

恨不能荡尽绵绵心痛.不。

对他.没有恨.没有.只是想和他在戏台上下推杯把盏,执手相慰.只活在彼此的生命之中.人生几何终难求这一往至情,却又对他无可奈何.我们就这样。

演一辈子的霸王虞姬不好么。

你只有我.我只有你. 有心无力的痛,却是无怨亦无悔.平生回首黯消魂,醉忘三年春. 不论之后的文革种种.即便是没有那场旷世的灾难.很多事依旧无能为力.师哥有了菊仙,那个身为花魁而站在蝶衣旁边却登时失却光彩的女人.因为了蝶衣的美.是那样淡定的艳丽.沉静得令人感到明媚而又脆弱.不盈一握的人儿翩然转身,摇曳生姿.他微微牵动唇角.颊上浮现一抹柔媚的冷然.眼光揽过尘埃尽头沙沙作响的微粒.那明眸皓齿的恬美轮廓只一眼,就使人惊为天人.这自然远是脂粉烟花巷里出落成头牌的菊仙所不及的. 落花有意,然流水无情. 蝶衣是那样深藏傲骨的人.于是.在师哥的洞房花烛夜绝望地发泄出苦涩而又无处宣泄的痛楚.路.你走你的,我走我的.他.终究还是爱他.为了他,失却天下又何妨.为了他去背叛自己,引祸上身.因为给日本人唱歌可以救他.师哥不理解.反而以责怪回报这样的苦心柔肠。

可是蝶衣没有悔.没有.只是沉默。

自从生命里有了这个段小楼之后.又怎么还懂得这个悔字呢. 哀心默问为谁死.知君者,惟一人. 虞姬最终为了从一而终在自己的爱人身边拔剑自刎,成就了一代绝色的壮丽凄美. 蝶衣演绎了这个角色太多年.用心去演.更用魂去演.早已达到了物我两忘的痴缠难解.十一年过后的再相逢.这一次,他选择终结自己注定的宿命.也终结这一切.这一世无果的痴恋。

蝶衣眼神里透出的那抹沉醉迷迭的哀婉,看得人目眩了.也绝望了.丝丝入扣的撕痛.直抵那早已崩溃的灵魂. 花自飘零水自流.往昔悲丽空蒙的一场记挂却已被世事的残酷,人性的丑陋摧折成令人寒心的坚冰.再无融化进爱意的机缘. 吃尽了这所有的苦难.隐忍屈辱,含泪走过的嘶哑岁月.只因为我爱你.爱得令我自己亦无力再承受. 终于放弃了师哥。

亦放弃了自己。

无须再留恋岁月中那无意的柔情万种.哽噎在风里的言语是凄凉的回答.泪眼朦胧的往事映照不尽那年年月月凭空的等与求.倦了.一切不过如此.爱恨两消.尘嚣散尽.更吹落.星如雨. 独上危楼.望断天涯路. 迷蝶衣,心醉.亦心碎.。

2.谁有拉片笔记 详细的 急用

拉片笔记——李安的智慧 基本上是按照中国电影的拉片单来看,因为期末毕竟要面对中国电影的考试,而且出题人是位要求颇为严格的资深教授,一旦挂掉我就会全系闻名,这种名不出也罢。

外国影片中唯一可提的是安东尼奥尼的《中国》,幸亏现在政策放松才让我在网上就能下载到这部纪录片,安东尼奥尼在中国人民心目中的深刻印记全部来源于这部被当时政府定为“反华”的纪录片,真实的影像纪录却被强加破坏社会主义建设的罪名,还被诬蔑为帝国主义反华势力,可怜这老先生委屈了三十多年,在去年才得以平反,那次作品回顾展在04年的电影学院也算是极为轰动的事件。想写这个课题却苦于自己阅历不够资格尚浅,但我依然很高兴自己和父亲完整地看了这部片子,这只是我迈出的一小步。

接连看了三部李安的片子《饮食男女》《喜宴》《卧虎藏龙》李安毕竟是中国电影里程碑似的人物,影片在欧美上映屡创佳绩,奥斯卡颁奖独领风骚,虽然之前有张艺谋陈凯歌的诸多入围,但《卧虎藏龙》的最佳外语片才让中国第一次在电影面前扬眉吐气,让世界预感到这个拥有十三亿人口的国家巨大的文化潜力。 李安是聪明的,他知道中国人想看什么,所以拍出了久负盛名的“家庭三步曲”,那个叫郎雄的父亲形象从此深入人心。

《饮食男女》中,父亲是失败与无奈的,他处理不好与三个女儿的关系于是家庭内部不可避免地开始解体。李安自己也难以说清对于这个颓倒的父权的微妙感受,无论是老一辈旧时代结束的凄凉惆怅,还是年轻一辈新时代开始的兴奋彷徨,都被李安的中庸平和一包而容。

整部影片,平和之中透着紧张,而最后父女两人的伤感惆怅却显得温馨感人。每个人物都是性格鲜明、层次丰富,每一条情节线索也都是严谨精巧,甚至每一个细节都是让人过目难忘,更不要说还有展示中国美食的视觉“饕餮盛宴”了。

李安在这部影片中把有自己特色的通俗文艺片技法推到了最颠峰,应该说这是李安的作品中离奥斯卡最佳外语片格调最相近的。 李安深感中华五千年在性方面巨大的压抑才拍出反映同性生活的《喜宴》,新一代前卫的观念,又有老一辈人在新观念前的固步不前,但历史滚滚前进的车轮又不得不做出选择,老人们无奈地接受了这个事实,宣告彻底退出了历史舞台,新一代虽然获得了他们渴望已久的在心灵的自由却不得不在以后的声中陷入感情和责任的双重矛盾。

移民是个特殊的群体,更何况在高度发达的西方资本主义社会,移民题材的出现就更显得尤为重要,我们所看到的是在巨大压力下华人压抑已久的情感,这种情感的释放途径却千差万别,有通过同性释放有通过妓女释放,更多的则是通过意淫的方式,在那场滑稽的婚礼上,华人们丝毫不客气使尽浑身解数折腾新人,无非是通过新人的表演自己获得一种满足感,这种满足感是无法在自身实现的,因为千年的束缚让中国人早已失去了争取的勇气,他们只能看别人的演出,却幻想着主角是自己。片子依然大打亲情牌,伟早晨给父母磕头时,父亲回忆他儿时的模样,而母亲在他手臂的轻轻一咬,这镜头让无数观众动容,身在异乡最牵挂的依然是父母,但是他们又不得不面对孩子们逐渐的独立以及远离,一方面他们拼命地伸出手想把孩子们重新拉到身边,另一方面他们又希望孩子在异乡出人头地创出自己的一片天空,这是不可调和的矛盾。

身为孩子又何尝不是如此呢,一方面是年迈的父母,一方面是深爱的同性,另一方面是必须承担责任的异性,一个游子面对这些错综复杂的关系该何去何从呢,这是李安提给每一个游子的问题。 《卧虎藏龙》其实是这三部里我最不喜欢的一部,但又是成就最大的一部,因为他是拍给外国人看的,是给了外国人一个江湖梦,他呈现给在金钱中迷失的外国人一个呃虞我诈的江湖,又杜撰了几个除恶扬善的大侠,而真正每个人想要做的全是那个拼命要掏出封建礼教束缚的玉娇龙,她涉世未深却向往江湖的自由自在,碧眼狐狸正是给了她这个江湖梦的人,但是当她发现自己已经能打败师傅以后她惶恐无措了,同时离开一成不变的生活的渴望更加浓烈了,但她始终活在的是一个杜撰的江湖,当明白这个江湖依然不能如自己所愿时,她不得不纵身一跃完成了自我毁灭。

而李慕白俞秀莲虽然是江湖侠义之士,却依然被封建礼教所束缚,想爱却不能爱,偏要遵守那一纸死掉的婚约拼命压抑自己的感情,直到最后不得不含泪告别爱人,这样的设计让我不得不怀疑李安自己也是个儒家思想的信徒。片中的对白太过咬文嚼字,四位主要演员水平不一的普通话让我怎么看都觉得别扭,但是这点点瑕疵却丝毫掩盖不住他营造的武侠世界的成功,大漠荒烟,竹林飞旋,悬崖飞坠,李安用影像给了我们一个又一个惊喜,而且汇集两岸三地的演员阵容和美国精良的制作班底又保证了影片质量的一流,《卧虎藏龙》的成功让一向以文艺片出名的张艺谋陈凯歌不得不转变风格,拍摄了《英雄》《十面埋伏》《无极》,他们终于明白其实小时候心目中的武侠世界是可以被全世界所接受认可的。

《马路天使》,袁牧之编导,赵丹、周璇主演,这样的阵容,想必在当年也是响当当的超级偶像剧了,。

3.拉片笔记 霸王别姬

拉片笔记 霸王别姬: (开片)第一个镜头:(时间在多年以后,)戏院的入口通道,光线发黄又黯淡,接着是两位主演出场(缓缓地从画面左侧出现,慢慢的走进人的视线)。

42` 镜头拉(随着两位主演的运动从入口通道走进戏院)。这时,两位主演位于画面的中央,两边的后景是塑料坐椅(泛着一些晦涩的光泽)。

随后镜头变成从场中的右上角进行俯拍,可看见场馆内空无一人,而入口处所射进来的光线则像是科幻片的场景(似乎就要把两人吸走似的),光线的棱角十分清晰,连被两人所遮挡的部分也是如此。如此的光线将两人映照的更加迷离,有一种将要被放逐的感觉。

三人对话(实为两人对话,两位主演对应戏院看管人)。而画面一直定格在两位主演身上,始终未让戏院看管人露面,采用的是画外音的对话方式。

2`34:两人在追光下(光外区域十分黑暗),音乐响起。(这个镜头最终在渐暗中结束。)

5`22:在砸场子的人和京戏班的人进行混战时,小石头气愤的一句“真钱买真货,今天让爷们开开眼”(气势十足)。随后拍了自己一板砖的样子让众人惊叹。

(切)艳红惊诧的神情,小豆子恐惧又害怕的表情。(两人的脸几乎占去了正个画面,使人无法不注意到) 6`39:戏班屋子内的师傅在看了小豆子的身板条件后,只是淡淡地说了一句:“您这孩子,没吃戏饭的命。

您带回去吧!”这时镜头立刻切小豆子的表情,那是一张稚气未脱的像女孩子一样的脸,但是一脸的不服气,怨恨、倔强写满脸上。(光从孩子的脸左边打来,右半边脸在黑暗中。)

艳红眼见师傅不肯收小豆子为徒,急的开始向人低眉顺眼,师傅说:“都是下九流,谁嫌弃谁呀?”(一句随便不经意说出的话,让人思索很久,可见在当时妓女和戏子的地位不堪到这种地步。) 9`48:画面定格在艳红的脸上,(光从右边打过来,她左半边脸上有孩子手上流下来的血)她微张着嘴,右手放在下巴左侧的位置,颤抖着捋着自己的一缕头发(惊恐未定的样子)。

随后在小豆子叫了一声“娘”后,镜头移至堂屋的门口,门外是飘飞的雪花。 12`34:师傅一句“有戏,就有咱梨园行!”(为京戏班的孩子奠定信心,气势十足!给人以极大鼓舞。)

此处应与之后14`16处相对比。14`16:打自有唱戏的行当起。

哪朝哪代也灭有咱京剧这么红过!你们算是赶上了!(紧接着)一排踢腿的孩子齐声大喊道:“没错儿!”(此处感觉流畅自然,但细想上下的衔接是经过精心编排的。) 12`51:小豆子被几个大人强迫着开腿,哭着嚷嚷,这时另一位师傅却说道:“要想人前显贵,您必定人后受罪。”

(简单的道理经这么一说,显得无比悲凉。)旁边被罚倒立的小癞子说:“小豆子,没事儿,朕都耗了一柱香了。”

(这台词中的的“朕”体现了老北京人的一种自豪感,或者说是曾经是京城缘故的遗想,这种现在看来有些搞笑、讽刺的自称,在片中人物说出的时候,只让人觉得类似阿Q的搞笑和自欺,但更多的是觉得这小孩很贫,很好玩儿。) 随后大师兄帮小豆子一脚踢开一块石料,挨了师傅的打。

在挨打的同时却对着小豆子边鬼哭狼嚎边挤眉弄眼的,小豆子感激的默默流下了眼泪。(之前大师兄也对小豆子关照过数次,可没有一次是小豆子领情的,自打这次开始,情况开始大不一样了,这也是小豆子对大师兄感情萌发的开始。)

15`31:在一片遍是荒草的河边,一群孩子排成一排(至少19个)齐唱《霸王别姬》,空中飞舞着雪花。镜头从高处俯拍着拉,(切)从某一孩子开始移至小豆子处(画面渐暗),当画面再呈现图象时,小孩子们已经长成少年模样。

(此时镜头再从小豆子处向左移。)以上这些可与之后31`43作对比。

31`43:孩子们(还是少年的模样)穿着带有“丰”字的马甲在一个被荷叶聚满的池塘边上唱〈霸王别姬〉,(周围满是茂盛的绿草,画面整个为清新的绿色调)镜头从右上角的位置在人物背后俯拍,接着再慢慢摇下来。

4.思维导图包含哪些基本组成要素

包括文字、数字、符码、香气、食物、线条、颜色、意象、节奏、音符等,都可以成为一个思考中心,并由此中心向外发散出成千上万的关节点,每一个关节点代表与中心主题的一个连结,而每一个连结又可以成为另一个中心主题。

再向外发散出成千上万的关节点,呈现出放射性立体结构,而这些关节的连结可以视为您的记忆,就如同大脑中的神经元一样互相连接,也就是个人数据库。

如果是理论性书籍,很多情况下前后章节连续性不是很强,可以读完一章之后进行一次整理,如果是整体性较强的书籍,并且在短时间内可以阅读完成,可以读完全书一并制作思维导图,这个大家根据实践情况和书籍难度自行判断。

扩展资料:

思维导图是使用一个中央关键词或想法引起形象化的构造和分类的想法;它用一个中央关键词或想法以辐射线形连接所有的代表字词、想法、任务或其它关联项目的图解方式。

将书中的重点论证部分录入思维导图,同时将自己摘录、勾画的部分录入,这个时候不必变更书中原句,简单的录入即可。

这时有两种内容,第一种是和书籍框架及论证有关的,放入导图的对应分支下;第二种是与框架无关,可以在导图中建立一个“杂项”的分支,将所有内容统统扔进这个分支下。

如果读书的目的不是为了了解作者的思路或者纯粹和作者有关的东西,那么绝对不关心作者或者本书的思维框架如何,但是在书中可能关心其中某些部分。比如《如何阅读一本书》中,关心如何做分析阅读,如何做检视阅读,如何做主题阅读,那么可能要做三个主要的分支。

参考资料来源:搜狗百科——思维导图

拉片笔记包含哪些内容

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